杰思德课堂 | 徐升:雕塑的维度

2022-04-21


近日,著名雕塑家徐升,应邀在杰思德开启“雕塑的维度”的讲座,这是一场打破思维壁垒,对“什么是雕塑”这个问题进行思考的讲座。杰思德设计创始人徐建邀请业界好友、艺术家等设计艺术界知名人士共同参与此次探讨。



“我每天享受在创作过程带来的思考和质疑之中,深知自己作为‘雕塑家’的身份和使命,这正是我生命能量释放的唯一出口。”

——徐升


徐升本次讲座以“雕塑的维度”为主题,从三个方面来解析雕塑艺术。


雕塑的创作


雕塑的创作,表现的是创作者意识本身,是创作者的身份,是创作者个人的表达。


▲个展《千层浪》2012

▲2019年 千层浪

了解一个艺术家,必然要了解他是什么人,这个“什么人”自然而然的就包括了他的童年环境,他的文化属性,他对生活的感悟。

在《千层浪》的系列中,徐升以一种静止的方式呈现了浪花的动态,我们可以没有难度的辨认出浪花的形态,又恰是这种熟悉感引发出差异性。巨大的形态,静止动态,从材料表现一种它本应不是的东西。

千层浪的系列作品,真实的反应了徐升最熟悉的事物,作为生在海边长在大连的艺术家,海浪的形象是印刻在他的生命中的。

这正是在雕塑创作中的需要考虑的差异化,与其他艺术家、设计师的差异化


▲图片来源于—反观雕塑


物品


当代艺术更是一种观念的思维方式。

▲杜尚的《泉》


1917年,马塞尔-杜尚(Duchamp,1887-1968) 把一个从商店买来的男用小便池命名为《泉》,匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出。这是使用成品的艺术形式的开端,亦是结束。表现的是对物品的创新。

抽象化不等于抽象

抽象雕塑往往是超出现实之外的境界,写实的无法表现出的境界,抽象的却能,因为它可以不考虑具体形状,创造出世界上无得形态。


▲《栖息》 2018年 汉白玉

▲《自然姿态》2018年 汉白玉

▲ 《低洼地》 2018年 花岗岩


场域


超尺度的雕塑构制物,营造出独特的氛围感受。


▲革命纪念碑-Kozara

▲苏捷列卡英雄谷纪念碑-Tjentiste

▲SERBIA塞尔维亚-乌日策-弹孔纪念碑


抽象观念的场景化表达,亦可以是艺术家以时间和行为,作为艺术主体,进行艺术创造。


▲ 谢德庆,《绳子》


1983年7月,谢德庆开始实施了他人生中第四个项目“绳子”,与艺术家Linda Montano,以一根8英尺长的绳子,互绑在腰间一年,期间无论任何时间、地点都在一起,并且不做任何肢体接触。

从以上的艺术形态中我们可以了解到雕塑艺术的广度,不受材质、大小、形式的约束。

雕塑是一门关注于物体空间分布的艺术


徐升在自己的艺术创作中也时常探索雕塑的边界。

雕塑与建筑的结合


▲ 《星空》—— 武汉静思园设计方案

▲星空内部效果

▲冥想教堂


徐升以解构的方式,围绕中心打散成建筑片段,当人们步入空间中心,并非再是仰望神明,而是感知内心强大的精神力量,澄澈而透明。


雕塑与环境


▲下沉庭院《无尽之环》 汉白玉 2020

▲《反向双螺旋滑梯 》山西黑 2019


雕塑与摆件


▲茶台


徐升介绍



雕塑家,中央美院和巴黎美院硕士毕业,《观雕塑》撰稿人,《雕塑的语言》译者,著作《徐园》,《倾听岩石-野口勇的雕塑实践》等。

“ 王世国”奖获得者,马爹利“未来艺术人才”提名艺术家,曾 多次 获得全额赞助,出访欧美、日本、印度、伊朗等地。其中,荣获 2013年腾讯艺术基金会特别奖授予京都市立美术学院。


——摘自反观雕塑


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