杰思德课堂 | 徐升：雕塑的维度
2022-04-21 00:00:00
近日，著名雕塑家徐升，应邀在杰思德开启“雕塑的维度”的讲座，这是一场打破思维壁垒，对“什么是雕塑”这个问题进行思考的讲座。杰思德设计创始人徐建邀请业界好友、艺术家等设计艺术界知名人士共同参与此次探讨。
“我每天享受在创作过程带来的思考和质疑之中，深知自己作为‘雕塑家’的身份和使命，这正是我生命能量释放的唯一出口。”
——徐升
徐升本次讲座以“雕塑的维度”为主题，从三个方面来解析雕塑艺术。
雕塑的创作
雕塑的创作，表现的是创作者意识本身，是创作者的身份，是创作者个人的表达。
▲个展《千层浪》2012
▲2019年 千层浪
了解一个艺术家，必然要了解他是什么人，这个“什么人”自然而然的就包括了他的童年环境，他的文化属性，他对生活的感悟。
在《千层浪》的系列中，徐升以一种静止的方式呈现了浪花的动态，我们可以没有难度的辨认出浪花的形态，又恰是这种熟悉感引发出差异性。巨大的形态，静止动态，从材料表现一种它本应不是的东西。
千层浪的系列作品，真实的反应了徐升最熟悉的事物，作为生在海边长在大连的艺术家，海浪的形象是印刻在他的生命中的。
这正是在雕塑创作中的需要考虑的差异化，与其他艺术家、设计师的差异化
▲图片来源于—反观雕塑
物品
当代艺术更是一种观念的思维方式。
▲杜尚的《泉》
1917年，马塞尔-杜尚(Duchamp,1887-1968) 把一个从商店买来的男用小便池命名为《泉》，匿名送到美国独立艺术家展览要求作为艺术品展出。这是使用成品的艺术形式的开端，亦是结束。表现的是对物品的创新。
抽象化不等于抽象
抽象雕塑往往是超出现实之外的境界，写实的无法表现出的境界，抽象的却能，因为它可以不考虑具体形状，创造出世界上无得形态。
▲《栖息》 2018年 汉白玉
▲《自然姿态》2018年 汉白玉
▲ 《低洼地》 2018年 花岗岩
场域
超尺度的雕塑构制物，营造出独特的氛围感受。
▲革命纪念碑-Kozara
▲苏捷列卡英雄谷纪念碑-Tjentiste
▲SERBIA塞尔维亚-乌日策-弹孔纪念碑
抽象观念的场景化表达，亦可以是艺术家以时间和行为，作为艺术主体，进行艺术创造。
▲ 谢德庆，《绳子》
1983年7月，谢德庆开始实施了他人生中第四个项目“绳子”，与艺术家Linda Montano,以一根8英尺长的绳子，互绑在腰间一年，期间无论任何时间、地点都在一起，并且不做任何肢体接触。
从以上的艺术形态中我们可以了解到雕塑艺术的广度，不受材质、大小、形式的约束。
雕塑是一门关注于物体空间分布的艺术
徐升在自己的艺术创作中也时常探索雕塑的边界。
雕塑与建筑的结合
▲ 《星空》—— 武汉静思园设计方案
▲星空内部效果
▲冥想教堂
徐升以解构的方式，围绕中心打散成建筑片段，当人们步入空间中心，并非再是仰望神明，而是感知内心强大的精神力量，澄澈而透明。
雕塑与环境
▲下沉庭院《无尽之环》 汉白玉 2020
▲《反向双螺旋滑梯 》山西黑 2019
雕塑与摆件
▲茶台
徐升介绍
雕塑家，中央美院和巴黎美院硕士毕业，《观雕塑》撰稿人，《雕塑的语言》译者，著作《徐园》，《倾听岩石-野口勇的雕塑实践》等。
“ 王世国”奖获得者，马爹利“未来艺术人才”提名艺术家，曾 多次 获得全额赞助，出访欧美、日本、印度、伊朗等地。其中，荣获 2013年腾讯艺术基金会特别奖授予京都市立美术学院。
——摘自反观雕塑
